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When You Enter Architecture
You Enter Another World
一旦你跨入建筑
就进入了另一个世界
高楼林立的时代，当越来越多的建筑物被当做“强大”和“富有”的象征，隈研吾却反其道而行，最负盛名的一句话被反复提及：“我想让建筑的轮廓暧昧化，也就是说，让建筑物消失。”
日本高知县 梼原木桥博物馆
丹麦安徒生博物馆新馆
日本浅草文化观光中心
角川武藏野博物馆
他不刻意追求象征意义，也不刻意追求视觉需要，也无需满足占有私欲。那么，还能设计什么样的建筑呢？
答案就是他说的“让建筑消失”，他用“负建筑”理论诠释自己的设计——当我们抛开建筑的附加价值，建筑的本意，是让人们更舒适的生活。
01/回归日式传统建筑：天然材料、节奏感、轻盈
隈研吾生于1954年，日本神奈川县。1979年从东京大学毕业，在当地工作几年后曾在哥伦比亚大学进行研究和任教，1990年他成立了工作至今的隈研吾建筑事务所。
别看隈研吾大批作品展示了天然材料、光与轻盈。其实，刚入行时，其早期的作品也曾充满了后现代趋向。
M2大楼
但随着日本泡沫经济的破灭和上世纪90年代“失去的十年”，环境和条件都无法再支持这样奢侈的建筑。隈研吾也开始突破自我，他趁这个机会，与规模较小的工匠合作，将关注点聚焦于小元素的重复，重振雄风。
长城脚下的“竹屋”
桦树苔藓教堂
根津美术馆
他从日式建筑中汲取灵感，将节奏、轻盈感与光重新诠释，并坚持在现代建筑中采用天然材料，成为日本当代最著名的建筑师之一。
我长大的房子是一座建于1942年的老木屋。
那是一个非常小的房子，当时日本非常典型的木制房子，有榻榻米和纸质推拉门。
对我这个孩子来说，是非常重要的经历。
我在一个小而亲切的空间里长大，我确信它对我的建筑产生了强烈的影响。
——隈研吾
三得利美术馆
银山温泉富士屋
Morinos教育设施
中国美院民俗艺术博物馆
隈研吾深谙建筑与自然景观和谐共处之道，善于运用木材、泥砖、竹子、石板、纸或玻璃等天然材料，塑造出兼具现代美感和传统风格的建筑。
02/他如何做到让建筑“消失”
隈研吾的“负建筑”理论，意为弱化建筑的造型性，让建筑连接人与自然，使其最大限度的融合在环境当中，充当主体与世界的媒介。通俗的说，就是“让建筑消失”。
在他看来，这才是真正贴近人性、为人类所需要的建筑。
“在我们的时代，人们需要的不是具有有趣形式的东西，而是与森林和谐相处的东西。
我们对建筑的想法是要表明：我们生活在一个与自然和谐相处的时代。”
——隈研吾
东京奥林匹克体育场即是此想法的最好佐证。
隈研吾在接受采访时，详细阐释了最近完成的东京奥林匹克体育场的设计。其最初的灵感来自丹下健三1964年的奥林匹克体育场，这是一个影响他建筑生涯的纪念碑式作品。
对于全新东京奥林匹克体育场，他希望创造一个“与周围环境融为一体”的建筑。它位于明治神宫外苑（东京知名森林地），隈研吾说他很期待马拉松运动员们穿越森林进入体育场时的情形。
东京奥林匹克体育场
勃朗峰大本营亦将让“建筑消失于环境”的思想极好的表现出来。
勃朗峰大本营
隈研吾让将该项目和谐融入非凡的山地景观中。
他充分利用地形，顺着自然坡度建造项目。创造了一个宽阔的屋顶，由从北到南还有光线穿过。屋顶中间的平台提供了360度的全景，可以看到建筑周围的美丽山脉。
天然橡木包裹着建筑，在外墙和屋顶上创造出不规则的节奏。团队特意保持来橡木自然、粗糙的特质——保留树皮，突出了木材自然的一面。
“此前，我从未注意到自己应该为此所承担的责任——在建筑之地创造新地貌的责任。”
——隈研吾
作者｜Kin
发文编辑｜Yihan
审核编辑｜Linqi
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Reference:
https://www.archdaily.com/962815 ... ion-with-kengo-kuma
https://www.archdaily.com/785767 ... m=search_result_all
https://www.archdaily.cn/cn/7792 ... m=search_result_all
https://www.archdaily.com/801519 ... m=search_result_all
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